今年台北双年展实现了美术馆一直以来的期望，将展场拓展到其他空间。策展人之一徐文瑞表示，这些户外展点由策展人讨论后选定，让艺术家去构思在这样的空间里面可以做点甚么，借此来展现城市特性，并呼应全球化的主题。

      以其中一个空间台北啤酒工厂为例，相对于同为酒厂转型的华山艺文创意产业园区而言，尚保有营运功能的后工业运动啤酒厂空间，存在着更多的想象以及对于未来的规划。展出的作品在不破坏原有环境下呈现，其中一件作品为卢森堡艺术家伯特.泰斯的，《亚洲五角大厦》，强调每个人心中都有个属于自己的专属五角大厦，运用产自台湾的竹子，搭建出一个不对称的五角形架构，周围以长椅围绕而成，向外界传达邀请讯息，并提供一个能够让人暂时歇息的空间，以开放友善的姿态让城市生活恢复生气。捷运是都市化的象征，也是人群移动的载体。忠孝新生捷运站的电浆电视将于展览期间播放台湾艺术家崔廣宇的录像作品，希望大众在无意间欣赏艺术作品外，进而对影片内容有所思考；另一件为黄海昌的灯箱广告，将外籍女佣以南丁格尔、太空仙女(Jeannie) 、神奇保姆(Mary Poppins) 、玛丹娜、女超人(Supergirl )、圣母玛利亚等的形象呈现，表达目前全球化浪潮下的跨国劳力流动。

      小巨蛋是台北标志性的建筑代表，也是城市运动和展演的交流场地，其上醒目的大屏幕不只是商业或政令的发声台，它已成为建筑物的一部份，为城市风景的展现，其上放映的录像作品为德国艺术家耐芬.阿拉达格的跳跳车肚皮舞，每个整点播出一分钟。

      另一个件吴玛悧的《台北明天还是一个湖》，为淡水河上的无人小岛，透过本次展览和政府机关合作，在十年内皆不可开发，以保留自然生态；艺术家以实际行动来表达对全球化现象的反思。